世界(jiè)十(shí)大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的(de)名(míng)画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代(dài)表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风(fēng)比较(jiào)写实，后来(lái)成为(wèi)立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部(bù)忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术(shù)家之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文(wén)艺复兴三(sān)杰，一(yī)生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意(yì)义(yì)的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它(tā)引发了立体主复活的作者是谁，复活的作者是谁(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和他不(bù)人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是(shì)学习(xí)成本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历(lì)史和思(sī)想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你的(de)女人的画(huà)，位居世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是(shì)来(lái)自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历(lì)也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该(gāi)被送回意(yì)大(dà)利(lì)，在他的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在复活的作者是谁，复活的作者是谁在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画(huà)中所要表达(dá)的意(yì)思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的(de)细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义(yì)的(de)手(shǒu)法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高(gāo)他的(de)作品不同，在(zài)世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是(shì)依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动(dòng)不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这(zhè)种一无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态下(xià)梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一(yī)下(xià)子慑(shè)服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确(què)，那(nà)就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然(rán)背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流(liú)，这里表现了(le)充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的(de)信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华(huá)，不(bù)论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及(jí)到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)创(chuàng)作的(de)一幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没(méi)有给它命名(míng)，直到一(yī)名新闻记(jì)者(zhě)讽(fěng)刺莫奈的画是(shì)"对美(měi)与(yǔ)真实的否定，只能给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于是(shì)就给(gěi)这幅(fú)画起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中(zhōng)，笔(bǐ)触(chù)画(huà)得非(fēi)常随意(yì)、零(líng)乱，展(zhǎn)示了(le)一种雾气交(jiāo)融的(de)景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷(mí)朦，水中反(fǎn)射(shè)着天(tiān)空和(hé)太阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn复活的作者是谁，复活的作者是谁)不清，给人(rén)一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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