雨霖铃竟无(wú)语凝噎谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意(yì)上的作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么(me)意思等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qín谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里g)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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