古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在kono洗发水是哪个国家的品牌，kono洗发水是品牌吗水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　kono洗发水是哪个国家的品牌，kono洗发水是品牌吗这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常kono洗发水是哪个国家的品牌，kono洗发水是品牌吗(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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