雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shò铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗u)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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