雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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