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角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至(zhì)在(zài)世(shì)界的各个地方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载，画上的(de)夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的(de)不(bù)安和对自(zì)身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布(bù)代(dài)替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程碑意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽(lì)莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了(le)两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达(dá)芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画(huà)的(de)真正用意是什(shén)么(me)，也许都不那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在世界十(shí)大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门(mén)徒们说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历(lì)史的人来(lái)说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神(shén)态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都刻画(huà)的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意(yì)力吸(xī)引到德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这些人在(zài)西(xī)班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立(lì)体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结(jié)合(hé)，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉(sù)了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一(yī)幅即使你对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深(shēn)受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也(yě)许在这(zhè)种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做(zuò)出创(chuàng)造性的(de)东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术课(kè)本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平(píng)常最简单的(de)东西中(zhōng)表达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

<角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺p>　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动于(yú)衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在对待(dài)一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史(shǐ)上最大(dà)的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在(zài)写(xiě)实的基础上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一(yī)手(shǒu)伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到(dào)来(lái)自(zì)社(shè)会各方(fāng)面(miàn)的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空前(qián)的(de)发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。