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每天晚上都要弄我,天天晚上想弄我怎么办

每天晚上都要弄我,天天晚上想弄我怎么办 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的(de每天晚上都要弄我,天天晚上想弄我怎么办)排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”每天晚上都要弄我,天天晚上想弄我怎么办、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么(me),十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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