柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(dià作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么o)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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