雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。<戊戌年是哪一年/p>

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升(sh戊戌年是哪一年ēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳戊戌年是哪一年词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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