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商业用电多少钱一度商业用电跟住宅用电有什么区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的(de)学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名(míng)身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注之(zhī)处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布(bù)代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意(yì)义(yì)商业用电多少钱一度商业用电跟住宅用电有什么区别的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥(ào)康(kāng)多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘(huì)制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫商业用电多少钱一度商业用电跟住宅用电有什么区别描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对于画中所要(yào)表达(dá)的意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际(jì)博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班牙小城格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主(zhǔ)义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天(tiān)空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现(xiàn)代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世界上(shàng)最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本上(shàng)就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为(wèi)最具代(dài)表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热般(bān)的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物(wù)与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情(qíng)在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的(de)权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不(bù)论在什么情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联(lián)系时(shí)，观众似(shì)乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后(hòu)的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘(huì)画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。