雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情半夜被C醒是一种什么样的感受(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得半夜被C醒是一种什么样的感受不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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