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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(l相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术iú)不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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