古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lì加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差ng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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