古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的(dé)比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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