南(nán)音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的(de)腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵(pí)琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的(de)方法，是在指(zhǐ)关(guān)节(jié)的(de)运动(dòng)中，手指端取势将弦(xián)身击捺在相品(pǐn)位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音(yīn)大都成上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出(chū)前一按音之后，接着在(zài)相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离(lí)开(kāi)弦身(shēn)，带(dài)起一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦(xián)散音时，则可在左(zuǒ)手食、中(zhōng)、名三指中选择一(yī)较方(fāng)便(biàn)的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同(tóng)一条(tiáo)弦上进(jìn)行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最(zuì)基础、最重要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用大指外侧的(de)指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的(de)动，每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的(de)快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将(jiāng)弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

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　　琵(pí)琶的发展，是从(cóng)四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨(bō)子(zi)到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨(bō)到(dào)无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮面”也(yě)许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时(shí)（还(hái)没有坐下来(lái)弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术(shù)演奏(zòu)方法和风格特点的不同而逐渐形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)相遇时间的公式 相遇时间怎么求的如唯(wéi)滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶乐(lè)器的(de)发展，山(shān)粗(cū)琵(pí)琶(pá)乐(lè)器的渣余改革(gé)反(fǎn)过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所(suǒ)以，琵琶演(yǎn)奏艺术的(de)发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切(qiè)而不(bù)可(kě)分(fēn)割的。

　　各种因素(sù)的存(cún)在和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-琵琶

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