韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要(yào)被(bèi)收购(gòu)的新(xīn)闻已经被(bèi)讨论了一个(gè)星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都在微(wēi)博(bó)网友的(de)注视下。网友戏称(chēng)，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流时代早就(jiù)已经结束了，变化最(zuì)大(dà)的(de)则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个(gè)女团也是昙(tán)花(huā)一现(xiàn)，完全没有机会(huì)和当时大(dà)热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在(zài)出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为(wèi)各大(dà)音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可能(néng)多(duō)地尝(cháng)试了各(gè)种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜(tián)美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风(fēng)格百变的(de)少女(nǚ)时代一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟(shú)知，正是从少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流输出至全(quán)世(shì)界的韩(hán)国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美国获得(dé)成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日本市(shì)场。在以前，日(rì)本的(de)韩(hán)流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男子(zi)组合东方神起，大多数都(dōu)是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为(wèi)了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独(dú)具影(yǐng)响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾遭到男(nán)团粉丝(sī)们的抵制。

同是(shì)SM公司旗笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动(dòng)，一(yī)起做节目出广告，没想到(dào)却(què)适得(dé)其反，少女时代被质(zhì)疑蹭(cèng)热(rè)度(dù)，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之(zhī)后的综(zōng)艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下(xià)的观众在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对(duì)少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的(de)“笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过三(sān)次(cì)。

不过这(zhè)并不(bù)能够(gòu)阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在(zài)海内外的(de)热度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多数的状态(tài)，不(bù)少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得(dé)最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团还在尽可(kě)能多(duō)地尝试(shì)各种(zhǒng)风(fēng)格，但(dàn)三代女(nǚ)团普遍着(zhe)力(lì)于用强势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她(tā)们(men)在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常常出现在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但随(suí)着女团服(fú)装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被视(shì)作是(shì)“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这段(duàn)时期(qī)的(de)女团都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许是败(bài)给(gěi)了(le)女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如(rú)今的市场(chǎng)上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代(dài)开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女权运(yùn)动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产业(yè)自(zì)然也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在(zài)首尔延世大学教授韩国(guó)流行文化(huà)课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造(zào)出的产物，被动地接(jiē)受(shòu)着(zhe)大(dà)众的凝(níng)视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒(méi)体看作(zuò)是被造(zào)星工厂打造出(chū)的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的信息，即(jí)使它是(shì)一种被(bèi)编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己，这(zhè)是美国(guó)观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来(lái)的成功(gōng)正是(shì)因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大(dà)利润的(de)还(hái)是男团。一直(zhí)以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团(tuán)体被视(shì)为(wèi)国(guó)内团体，男(nán)子团体(tǐ)则被视为(wèi)国际团体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数(shù)据也显示，女团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最高，但(dàn)男团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男(nán)团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更(gèng)容(róng)易(yì)唱，而且(qiě)其(qí)编舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上获(huò)得成(chéng)功(gōng)后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立(lì)极(jí)其忠诚且日益国际(jì)化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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