古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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