凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别-橘子百科-橘子都知道

凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促(cù)又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗(huā)弯评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社(shè)会(huì)上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下(xià)来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看(kàn)作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外(wài)还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳，因而(ér)爵(jué)士(shì)是皇家给人(rén)的(de)封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代(dài)则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一(yī)些比(bǐ)较重要(yào)的(de)勋(xūn)章(zhāng)后一并授(shòu)予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代(dài)又转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一(yī)种爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了(le)很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受(shòu)过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们(men)的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的(de)知(zhī)识(shí)时(shí)经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的(de)，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在(zài)正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看(kàn)作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自(zì)于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的(de)叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵士乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部(bù)始终(zhōng)存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形(xíng)成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的成分(fēn)之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介绍(shào)），而爵(jué)士乐的(de)和声可以说是完(wán)全建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器之(zhī)一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音(yīn)器(qì)所产生(shēng)的新奇(qí)的音(yīn)色(sè)以(yǐ)及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则以其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木(mù)管乐(lè)器，如(rú)果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个(gè)小(xiǎo)提(tí)琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到(dào)这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大特征是(shì)它(tā)的(de)发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮(liàng)、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的(de)重(zhòng)要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变化造(zào)成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力(lì)的(de)音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动的幅(fú)度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他们的(de)后代们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz