雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zh七七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰ǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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