雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站>

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(s公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站uì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站