两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思-橘子百科-橘子都知道

两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世(shì)界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那(nà)不(bù)勒(lē两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思i)斯人，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利(lì)伟(wěi)大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即(jí)便(biàn)我们今(jīn)天(tiān)来看，这(zhè)个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是(shì)我们的(de)视(shì)觉出(chū)了毛(máo)病，而(ér)是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追(zhuī)求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术(shù)史上的一(yī)次革命(mìng)性突破(pò)，它引发了(le)立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法(fǎ)国的印象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价(jià)值最(zuì)高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也(yě)是学习成本(běn)最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的历(lì)史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作(zuò)背景是(shì)中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是(shì)他(tā)们(men)最后，因(yīn)为(wèi)其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的(de)意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个(gè)人(rén)物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世(shì)界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品(pǐn)不(bù)同，在世界十大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为(wèi)它(tā)很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺(chǐ)地(dì)间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神(shén)病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就(jiù)是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部(bù)至少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她(tā)如此柔和，能(néng)一(yī)下子(zi)慑(shè)服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格(gé)去要(yào)求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学(xué)的美术(shù)课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知(zhī)的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热(rè)般(bān)的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年(nián)间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平(píng)方(fāng)米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术(shù)家在写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了(le)充满精力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人画的(de)最难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是(shì)我(wǒ)等俗(sú)人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与以往的艺(yì)术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农相联系(xì)时(shí)，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义(yì)绘画(huà)得(dé)到空前(qián)的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他领域(yù)。