和女友(yǒu)一(yī)起看(kàn)什么鬼片好看又恐怖，不是只有充(chōng)满了暴力和血型，以及屏幕血(xuè)浆乱溅的(de)重口味才(cái)是鬼片、恐怖片，恐怖(bù)片也可以(yǐ)非常的唯(wéi)美，非常(cháng)的(de)好看。很(hěn)多人一开始看恐怖片(piàn)非常(cháng)的(de)刺激(jī)，可(kě)是看(kàn)得多了，看(kàn)出了其中(zhōng)满满(mǎn)的套(tào)路，慢慢的就(jiù)觉得(dé)没有(yǒu)意思了，为了能够刷(shuā)新大家对恐(kǒng)怖片(piàn)的(de)认识，现(xiàn)在的视频尺度是越来越大了(le)。今(jīn)天(tiān)就介(jiè)绍一些(xiē)好看的、唯美的文艺(yì)型恐怖片，很适合(hé)和(hé)女友一起看(kàn)哦。

看多重口味也(yě)都没意识了，可以尝试(shì)换(huàn)一换口味(wèi)，来一些小清(qīng)新的文艺类恐怖片。1.《鸟》，营造观影史上最(zuì)恐(kǒng)怖(bù)最绝望(wàng)最耐人寻(xún)味的世界(jiè)末日。2.《血(xuè)魔传奇》，充分利用黑白摄影以及(jí)城堡自身的幽闭制造恐惧感，有一(yī)种形似宿命论的(de)无(wú)力感。3.《冷(lěng)血(xuè)惊魂(hún)》，每一个镜头都足以让(ràng)人崩溃，每(měi)一个镜头都(dōu)无可挑剔，既奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的午(wǔ)餐》，这是一部关于女(nǚ)性的(de)沉默与歇斯(sī)底(dǐ)里，就像(xiàng)一面多棱角的镜子，电影表现了(le)一半沉(chén)默一(yī)半癫狂的多棱(léng)。5.《倩女(nǚ)幽(yōu)魂(hún)》，中国的聂小倩在(zài)露(lù)水与秋草中(zhōng)曳着她长长的白纱，是中国人对鬼怪独特的审美观，不倾向于张扬(yáng)的(de)暴力美(měi)学(xué)，更注(zhù)重一种由(yóu)外慢(màn)慢侵入内心的灵异之美。6.《夜访(fǎng)吸血(xuè)鬼》，华(huá)丽唯(wéi)美(měi)、残(cán)酷(kù)优(yōu)雅的吸血鬼(guǐ)影片，这(zhè)一部电影也得益(yì)于克鲁(lǔ)斯(sī)与皮特的“美到无耻(chǐ)”的男色诱惑。

7.《反基督者》，歌剧女伶(líng)的吟(yín)唱声中(zhōng)，飘落的雪花(huā)、四溅(jiàn)的水滴、爬上窗台的婴儿……干(gàn)净(jìng)唯美(měi)的画(huà)面烘托的却(què)是最(zuì)毛骨(gǔ)悚然的(de)悲剧。8.《安娜的迷(mí)宫》，分(fēn)崩离析的世界与(yǔ)扭曲(qū)的眼光(guāng)，扭曲(qū)挣扎的变形成长(zhǎng)过程(chéng)。9.淡雅的配乐，冰凉洁净的画面，跟吸血鬼(guǐ)的风(fēng)格如此地搭调。这部电影其实是文艺片，讲的是爱情，生命(mìng)与存在的问题。10.《蔷花，红莲》，稍显迟缓的(de)镜头推进和移(yí)动(dòng)，以此营(yíng)造出一种，静(jìng)止背后蓄(xù)满的张力，给人以强烈的窒息感，以(yǐ)此来达到吓人的目的。

11.《吸(xī)血(xuè)惊(jīng)情四(sì)百(bǎi)年(nián)》，奢华布(bù)景、色调丰富绚烂，迥异于(yú)一般(bān)恐怖(bù)电影的灰(huī)暗(àn)色(sè)彩。12.《山中传奇》，本片堪称“鬼魅电影压卷之作”，行云流水般表现中国(guó)传统(tǒng)文化中的(de)意境与神韵。13.《阴(yīn)风(fēng)阵阵》，梦(mèng)境般的手法勾勒一(yī)个(gè)歌特式的诡异童话，不断变化的色彩(cǎi)基(jī)调(diào)使得每(měi)一幕场景都成为(wèi)了独立完(wán)整的画面，号称最优雅(yǎ)的恐(kǒng)怖片。

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