南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶(pá)常见(jiàn)的入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技(jì)巧是(shì)手腕背(bèi)面(miàn)呈小量(liàng)外突，面(miàn)板和手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指侧处(chù)的腕(wàn)关节(jié)作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端(duān)要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过(guò)大(dà)，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的(de)感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法(fǎ)，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方(fāng)法，是(shì)在(zài)指关节的运(yùn)动中，手指端取(qǔ)势(shì)将弦身击(jī)捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一音大都(dōu)成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右(yòu)手弹出前一按音之后，接(jiē)着(zhe)在(zài)相品位(wèi)上作向左内方或向外方一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大(dà)都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如(rú)用左手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时(shí)，则可(kě)在左手食(shí)、中(zhōng)、名(míng)三(sān)指中选择一较方(fāng)便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一(yī)般用与拇(mǔ)指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹出(chū)发音。<柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹/p>

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的(de)动(dòng)，每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每(měi)拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一(yī)般作八声(shēng)，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相(xiāng)到(dào)六(liù)相；从无品到(dào)少品，从少品到(dào)多品(pǐn)；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮(zhē)面(miàn)”也许是刚从(cóng)船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及(jí)其(qí)传派的形成，是因其演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)和风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术(shù)的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发(fā)展，山粗琵琶乐(lè)器的(de)渣(zhā)余(yú)改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵琶(pá)乐器的(de)发展和形制的(de)变化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因素(sù)的存在(zài)和发展，构成了琵(pí)琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参(cān)考资料(liào)来(lái)源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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