古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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