柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美(měi)的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢好好记住我在你体内的感觉着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心好好记住我在你体内的感觉(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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