古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(刘备文学是什么意思，刘备文学啥意思de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí刘备文学是什么意思，刘备文学啥意思)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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