雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”多思善妒是什么意思，古代善妒是什么意思一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行多思善妒是什么意思，古代善妒是什么意思役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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