韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新(xīn)闻(wén)已经(jīng)被讨论了一个星(xīng)期，前(qián)老板(bǎn)李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污(wū)39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友(yǒu)的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道的(de)女团，被称为(wèi)韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时(shí)间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和(hé)当(dāng)时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了(le)韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年，少女时代(dài)的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推(tuī)出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新(xīn)的样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在(zài)当年的(de)韩国(guó)三大电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度(dù)被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代在(zài)中国(guó)的(de)繁荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的(de)韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流(liú)粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少女时(shí)代(dài)之后(hòu)，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全(quán)世界范(fàn)围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉丝群(qún)体(tǐ)，公(gōng)司为了推动(dòng)少女时代的(de)曝光度(dù)，让她(tā)们经常与男(nán)团(tuán)互动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没(méi)想到却适得其(qí)反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在(zài)之后的综艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想演唱会(huì)时，台下(xià)的观众在(zài)她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国(guó)国(guó)内的女团也开始(shǐ)群雄争霸(bà)。随(suí)着女团市(shì)场的(de)竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的(de)状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明(míng)显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突(tū)出女(nǚ)性总监和经理哪个大化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常(cháng)常(cháng)总监和经理哪个大出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突(tū)破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女子团体的风(fēng)格变(biàn)得更多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴(xīng)起又(yòu)将女性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩(hán)国社会的(de)主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益流(liú)行，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授韩国流行文化课(kè)程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大的(de)营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的(de)产物，被(bèi)动地(dì)接(jiē)受着大众的(de)凝视(shì)。少女(nǚ)时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作是(shì)被(bèi)造星(xīng)工厂打造出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出(chū)了(le)截然不同(tóng)的一面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传(chuán)达一(yī)些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂和商(shāng)业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们(men)整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大(dà)利润的(de)还(hái)是男团。一直以来，女子(zi)团体的利(lì)润(rùn)都低于男子(zi)团体，通常情况下(xià)，女子(zi)团体被视(shì)为(wèi)国内团体，男子团体则(zé)被视为国际(jì)团体(tǐ)。

韩国(guó)流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年(nián)终数据也(yě)显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标受(shòu)众(zhòng)。男团(tuán)专(zhuān)注(zhù)于总监和经理哪个大(yú)与忠实(shí)粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群(qún)体比(bǐ)较有限(xiàn)，而(ér)女团则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听众。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉(fěn)丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取得(dé)了(le)更多在(zài)韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表(biǎo)演的机会(huì)。而男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国(guó)际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局面也许会在未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始花在支(zhī)持那些(xiē)女(nǚ)团上的(de)钱少。”

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