柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以及柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基(jī)，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(b王宝强学历，王宝强不是84年的吗ù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)王宝强学历，王宝强不是84年的吗奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(王宝强学历，王宝强不是84年的吗shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 王宝强学历，王宝强不是84年的吗