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日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什(shén)么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一(yī)事件进行了报(bào)道和哗(huā)弯评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于(yú)二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们(men)会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这(zhè)一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的(de)田(tián)间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源(yuán)于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵(jué)士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对(duì)社(shè)会有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的(de)长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市(shì)新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文(wén)化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要(yào)集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐(lè)的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也(yě)比不(bù)上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全(quán)这样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个(gè)特殊方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著(zhù)名(míng)的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士(shì)乐(lè)有(yǒu)一个(gè)稳(wěn)定(dìng)的、规律的节(jié)奏(zòu)日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重(zhòng)音位置不(bù)规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与(yǔ)规(guī)律的低音声部之间形(xíng)成了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶(jiē)的结构(gòu)，我(wǒ)们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可以(yǐ)说是(shì)完全建立在传(chuán)统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由(yóu)地(dì)使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)和(hé)演奏方(fāng)法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽(jī)的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上(shàng)不同的弱音器所产生的(de)新奇(qí)的音色以及(jí)最高(gāo)音(yīn)区的(de)几个(gè)音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要(yào)一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人(rén)的，但是(shì)对于爵士(shì)乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的是(shì)两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不(bù)固(gù)定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木(mù)管乐(lè)器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般(bān)是两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音(yīn)、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商(shāng)业(yè)性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部(bù)用次中音的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用(yòng)其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐(lè)的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效(xiào)果(guǒ)的(de)重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是(shì)力度）的(de)有规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变(biàn)化(huà)而产生富有(yǒu)生(shēng)命(mìng)力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个(gè)音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的(de)表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始时(shí)，爵(jué)士乐(lè)手们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束(shù)时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和(hé)音乐传(chuán)统的(de)影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到城(chéng)市的黑人的音(yīn)乐(lè)家。