雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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