雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之凉风席席的是什么意凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗思，凉风席席是成语吗意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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