古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理(de)画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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