柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个180kg等于多少斤 180kg等于多少磅(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn180kg等于多少斤 180kg等于多少磅)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美来解释！

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