古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默