雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自(z平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思ì)然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。<平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思/p>

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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