纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次-橘子百科-橘子都知道

纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)是(纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次shì)爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打以(yǐ)及爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么读，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打，爵士舞的拼音(yīn)咋写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么拼等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一(yī)事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录下(xià)的对(duì)话通常(cháng)很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不(bù)上(shàng)一(yī)段(duàn)真实的(de)音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖(shù)芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在(zài)音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色(sè)的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国黑(hēi)人(rén)的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对(duì)非洲黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮(bàn)演纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候(hòu)必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭(xí)到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比较重(zhòng)要(yào)的勋章后一并授予的爵(jué)位(wèi)得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士(shì)乐(lè)主要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代(dài)又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影(yǐng)角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事件进行了报道和评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为(wèi)离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被(bèi)看(kàn)作为(wèi)是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型(xíng)进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵(jué)士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的(de)，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则(zé)是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果(guǒ)与规(guī)律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐(lè)、白(bái)人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可(kě)以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大(dà)的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的(de)弱(ruò)音器(qì)所产生的新奇的(de)音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的(de)电(diàn)吉他则(zé)以(yǐ)其打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的(de)能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐(lè)器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人(rén)的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活(huó)，最基本(běn)的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏(zòu)组由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后来(lái)，低音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个小提琴，在(zài)商品录(lù)音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是它的发音方法(fǎ)和音色(sè)，无论是乐器还是(shì)人(rén)声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的(de)音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐(lè)器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动(dòng)人(rén)心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入(rù)了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的(de)幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预(yù)定(dìng)的音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的(de)后(hòu)代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移(yí)居(jū)到城市的黑人的音乐家。