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音域划分从低到高，人声音域划分世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的(de)各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载(zài)，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作(zuò)的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体派的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作(zuò)年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘(huì)画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求(qiú)完(wán)美，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了(le)三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，音域划分从低到高，人声音域划分这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引发(fā)了(le)立(lì)体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和(hé)他(tā)不人的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也(yě)是学习成本最低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想比中国(guó)十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无需(xū)多言，几乎世(shì)界上(shàng)所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪个角度都在看(kàn音域划分从低到高，人声音域划分)着(zhe)你(nǐ)的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同(tóng)的(de)绘(huì)画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他(tā)的(de)门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使(shǐ)你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著(zhù)名的(de)画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高(gāo)看到(dào)了(le)他心中这(zhè)世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的(de)学生(shēng)阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确(què)实(shí)存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能(néng)创造(zào)出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当(dāng)时(shí)并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于(yú)生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的(de)信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷(mí)惑，这(zhè)也是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互(hù)交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历(lì)史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我等俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣。