京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当(dāng)的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性(xìng)角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地(dì)位低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚色(sè)制度(dù)发展而来，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同(tóng)，可分(fēn)为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑(gū)等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而(ér)称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分(fēn)为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速(sù)发展，直至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺(yì)术纯尘(chén)文(wén)化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长期艺术(shù)实践中，对(duì)生活现象的观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不断(duàn)分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲(qū)角(jiǎo)色行(xíng)当(dāng)之一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的别称）所戴(dài)面具和参军戏(xì)副(fù)净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代(dài)面(miàn)，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元(yuán)的(de)涂面，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发(fā)展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一(yī)样(yàng)，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只(zhǐ)有(yǒu)二(èr)百(bǎi)余年(nián)的历(lì)史，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民(mín)群众的喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广泛(fàn)的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的高低曲(qū)直来反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开(kāi)合来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案(àn)象征人物性格。地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码>

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的(de)化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某(mǒu)一种类型(xíng)的人物都(dōu)有一(yī)种大概的谱式，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中角色的五官(guān)部(bù)位(wèi)和面(miàn)部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部(bù)为表现手段的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参(cān)考资(zī)料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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