柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现)的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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