雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(z阿富汗是哪一年灭亡的hòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；阿富汗是哪一年灭亡的而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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