古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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