雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃(líng)是什么(me)意思等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不张学良多高，少帅张学良多高去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写张学良多高，少帅张学良多高离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生张学良多高，少帅张学良多高强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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