柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认(rèn为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生)为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚(mèi)的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释(shì)！

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