春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句(jù)，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知(zhī)落入了谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开时节(jié)不知(zhī)又(yòu)有谁还能看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了，而今人却(què)依旧对着随风飘零(líng)的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之(zhī)人却不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正值(zhí)青春年华(huá)的红(hóng)颜(yán)少年，应该怜(lián)悯这位已是(shì)半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年(nián)曾与公子王孙寻(xún)欢作(zuò)乐于(yú)芳树(shù)之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的(de)青春娇(jiāo)颜(yán)同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在(zài)谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落(luò)花，抒发(fā)人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免(miǎn)是白头老翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的(de)具体(tǐ)命运(yùn)加以典型化(huà)，表现出这是一大群(qún)处于封建社会下层的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因(yīn)而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛阳已是(shì)落花季(jì)节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达的(de)对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上(shàng)是由大(dà)自然的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和(hé)人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常(cháng)的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规(guī)律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老(lǎo)世(shì)事无常的(de)感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来(lái)广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十(shí)句，概(gài)括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历(lì)过的一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤(gū)苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗(shī)人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的短(duǎn)暂(zàn)和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了(le)诗(shī)歌(gē)的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌(mào)的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速(sù)消失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在(zài)于(yú)强(qiáng)调了时光流(liú)逝(shì)的无情(qíng)事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不(bù)幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃(qì)她的(de)情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到(dào)老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优(yōu)美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋(sòng)之问(wèn)所害(hài)，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有(yǒu)集(jí)，已失传(chuán)。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人，就像每年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜(gū)负一(yī)样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花(huā)事时间(jiān)，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三(sān)候，一候一花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年春季(jì)如(rú)约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负(fù)一(yī)样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào) 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自(zì)然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化(huà)息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种(zhǒng)活(huó)动(dòng)便成了季节(jié)的(de)标志(zhì)，如(rú)植物的萌芽(yá)、发叶、开花(huā)、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落(luò)；动物(wù)的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变(biàn)化相关(guān)灶伍(wǔ)，人(rén)们(men)把大自然的(de)这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气(qì)”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句(jù)，年年岁(suì)岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁的(de)诗(shī)等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全(quán)诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的(de)桃(táo)花(huā)李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了，而(ér)今(jīn)人却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是(shì)半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一位风流倜(tì)傥的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三(sān)春(chūn)行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜(yán)色，坐(zuò)见落(luò)花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜，伊(yī)昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和白头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以典型(xíng)化(huà)，表现出(chū)这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命(mìng)运，因而(ér)提出应该同(tóng)病(bìng)相(xiāng)怜(lián)，具(jù)有“醒世(shì)”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东(dōng)都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对(duì)大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易(yì)逝的(de)感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而联(lián)想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂(zàn)和人(rén)的生命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易(yì)老(lǎo)、生(shēng)命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中(zhōng)地表现青(qīng)春(chūn)易(yì)老世事无(wú)常的感(gǎn)叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十句(jù)，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常(cháng)和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历(lì)过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了(le)。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从(cóng)游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时(shí)进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌(mào)的(de)少女转眼之间将化(huà)作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句(jù)是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排(pái)沓回荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于强调了时光流(liú)逝的(de)无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包括所有不能(néng)掌(zhǎng)握(wò)自己(jǐ)命运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于(yú)这诗的附会传说(shuō)。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不(bù)幸(xìng)，也(yě)表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的(de)叙(xù)事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥(huī)对偶、用(yòng)典的长处(chù)，是(shì)这诗艺术(shù)上(shàng)的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生(shēng)消极感伤(shāng)情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落(luò)魄不拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集(jí)，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春有约,花不误(青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗wù),岁岁年(nián)年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约(yuē)而至，到了(le)花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山(shān)河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下(xià)一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花(huā)信从大寒梅(méi)花开(kāi)始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北(běi)风变成(chéng)了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是(shì)

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负;你若(ruò)约(yuē),我不(bù)误,岁(suì)岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和(hé)相(xiāng)爱的人(rén)，就像每租运年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是按(àn)照一(yī)定的季节(jié)时令而活(huó)动的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了(le)季(jì)节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自然的这些节律现象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏(xià)祖(zǔ)先观察自然的(de)变化，发(fā)明了“二十四节气”和(hé)“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候(hòu)为一节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的(de)三(sān)候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信(xìn)分别为“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三(sān)候望(wàng)春(chūn)”。

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