韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论(lùn)了(le)一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博成了(le)SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国的(de)女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以前(qián)的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一(yī)现(xiàn)，完(wán)全没有机会和当时大热的(de)男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当(dāng)年(nián)，少女时代的(de)9位(wèi)成(chéng)员平均年(nián)龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年的(de)韩国三(sān)大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是(shì)从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁荣(róng)开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩流输出至(zhì)全世界的韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾(céng)有过第一批在美国获得(dé)成功的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的(de)追随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国(guó)际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年(nián)出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少女时(shí)代(dài)在全(quán)世界范围内(nèi)的爆(bào)火，让她(tā)们成了第(dì)一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男团互(hù)动(dòng)，一起做节目(mù)出广告，没想到(dào)却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加(jiā)梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的(de)观(guān)众在(zài)她(tā)们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这样(yàng)的(de)“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还(hái)在持续(xù)高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女(nǚ)团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈(liè)，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数(shù)的状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最(zuì)为明显。也(yě)许二(èr)代(dài)女团(tuán)还在尽可(kě)能多地尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的(de)转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团(tuán)服装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也(yě)有了(le)更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视(shì)台的审核，有不少这段时期的(de)女团都被打上了(le)卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的(de)购(gòu)买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体(tǐ)的(de)风(fēng)格变(biàn)得更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来(lái)韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙事打造成了(le)韩国社(shè)会的(de)主流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自(zì)然也受到影响，迎合男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学(xué)教授韩国流行文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业(yè)发(fā)生了(le)更大的营销(xiāo克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思)转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团(tuán)成员是(shì)被(bèi)打造出的产物，被(bèi)动地接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未(wèi)完(wán)全(quán)主(zhǔ)导(dǎo)过自(zì)己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西(xī)方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一(yī)面(miàn)，她们(men)每(měi)一次露面都在传递(dì)更(gèng)完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜欢女性能(néng)够(gòu)传(chuán)达(dá)一些赋权的信息，即使它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思性(xìng)相信自己，这是美国(guó)观(guān)众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正(zhèng)是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的(de)利润都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体(tǐ)被视为国(guó)内团(tuán)体，男子(zi)团体则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量(liàng)更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或(huò)男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易(yì)被更(gèng)多的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本(běn)国的(de)粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得了(le)更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上(shàng)表演的(de)机会。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的(de)粉丝(sī)群体。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许(xǔ)会在未来很快(kuài)发(fā)生改变，一旦女团(tuán)投入(rù)更多资金(jīn)，她(tā)们的赚钱能(néng)力(lì)丝(sī)毫也不(bù)会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因(yīn)为一(yī)开(kāi)始(shǐ)花在支持那(nà)些女团(tuán)上的(de)钱(qián)少。”

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