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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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