珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄-橘子百科-橘子都知道

珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画之一(yī)，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立体派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这(zhè)幅(fú)画(huà)中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿(chuān)斑色“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美(měi)第奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一(yī)个(gè)多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是(shì)人们最容易接(jiē)触到，也(yě)是学(xué)习成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的(de)历史(shǐ)和思(sī)想比中国(guó)十(shí)大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人(rén)都知(zhī)道达芬(fēn)奇(qí)画过(guò)一个无(w珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄ú)论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来(lái)自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄在于，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他(tā)的(de)公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并不(bù)太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何(hé)线的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下(xià)，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世(shì)界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是(shì)这又(yòu)怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔(róu)和，能一(yī)下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能(néng)不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在(zài)小学(xué)的美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人(rén)能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它(tā)甚(shèn)至成(chéng)了(le)艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布(bù)满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作(zuò)这副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代(dài)人(rén)深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这只是(shì)我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克(kè)也成了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几(jǐ)年(nián)中竟使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都(dōu)引起了极大的共鸣。