韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了(le)一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举(jǔ)一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和(hé)其收购公司(sī)的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时(shí)代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时(shí)代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很(hěn)久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶尔出道(dào)的几个(gè)女团也(yě)是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司(sī)推出(chū)了少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年(nián)，她们推出(chū)了(le)第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清新的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的(de)韩国三(sān)大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚(yà)洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多数人(rén)来说(shuō)，韩(hán)流真正在中(zhōng)国被(bèi)熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代(dài)在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输(shū)出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾有(yǒu)过(guò)第一批在美(měi)国获得成功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男(nán)子组合东方神起，大多数(shù)都(dōu)是(shì)女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩流的追随(suí)者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在(zài)国际上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少女(nǚ)时代(dài)在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝(pù)光度，让她们经(jīng)常与男团互(hù)动，一起做节(jié)目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的(de)综艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想演唱会(huì)时，台下的观(guān)众在她(tā)们(men)表演时关掉了手中(zhōng)的荧(yíng)光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不过这并(bìng)不(bù)能(néng)够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势发(fā)展，少女(nǚ)时代在海内外(wài)的(de)热(rè)度还在持续(xù)高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也(yě)开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大(dà)多数的状态，不(bù)少女团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代(dài)女团身上(shàng)表现(xiàn)得最(zuì)为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这(zhè)种从(cóng)可爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变被(bèi)视(shì)作(zuò)是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但(dàn)随着女团服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚至(zhì)无法通(tōng)过电(diàn)视(shì)台的审核，有不少这段时(shí)期的女团都被打上了卖肉(ròu)的(de)标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是(shì)败给(gěi)了(le)女粉丝强大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市场(chǎng)上(shàng)，得(dé)女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起(qǐ)又将(jiāng)女性主题叙事打造(zào)成了韩(hán)国(guó)社(shè)会(huì)的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性(xìng)感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学(xué)教授韩国流(liú)行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了(le)更大的营(yíngsand可数吗还是不可数，thousand可数吗)销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团成员(yuán)是被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动(dòng)地接(jiē)受(shòu)着大(dà)众的凝视(shì)。少女时代从未(wèi)完全主(zhǔ)导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被sand可数吗还是不可数，thousand可数吗(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次(cì)露面都(dōu)在(zài)传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够(gòu)传(chuán)达一些赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美(měi)国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑(sù)造人(rén)格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利(lì)润都低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数(shù)据(jù)也显(xiǎn)示(shì)，女团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常(cháng)受众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观(guān)众(zhòng)群(qún)所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而(ér)取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表演(yǎn)的机会(huì)。而(ér)男团一直(zhí)更(gèng)注(zhù)重提(tí)高专辑销量，并建立极(jí)其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉丝群(qún)体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入(rù)更(gèng)多资金，她(tā)们(men)的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一(yī)开始花在(zsand可数吗还是不可数，thousand可数吗ài)支持那些女团上的钱(qián)少。”

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