碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别-橘子百科-橘子都知道

碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士(s碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别hì)舞(wǔ)的主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)哗(huā)弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了(le)解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的(de)演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在这一点上不(bù)全(quán)这么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种(zhǒng)由(yóu)白(bái)人扮演黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么意思？为什(shén)么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的人，古代则是对(duì)忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的(de)时候必须(xū)降一个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的(de)爵位(wèi)得到国王赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于美国，诞生(shēng)于南部(bù)港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人(rén)文化和(hé)欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士(shì)、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到(dào)国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实(shí)的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)特(tè)殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵(jué)士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复(fù)，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐(lè)有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之(zhī)间形成了(le)强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性的是(shì)“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基(jī)础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的(de)乐器和(hé)演奏(zòu)方法(fǎ)上(shàng)极(jí)有特色(sè)，完全(quán)不同于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到(dào)的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则以其打击式的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是很迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士乐队(duì)来(lái)说，它的(de)气(qì)质太(tài)温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一(yī)件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵(líng)活(huó)，最基(jī)本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴(qín)（倍司(sī)）和吉(jí)他所(suǒ)取代(dài)，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏(zòu)组使用(yòng)的乐(lè)器仍然(rán)是低音提(tí)琴(碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别qín)、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的(de)编制(zhì)是(shì)三支小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数目(mù)并不固定；木管组通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的(de)木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支中音、两支次(cì)中(zhōng)音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商业性的(de)（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的(de)，木管组会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加(jiā)上三四个小提(tí)琴，在商品录音(yīn)带(dài)中(zhōng)经常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大(dà)特(tè)征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将(jiāng)它们与任(rèn)何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮到抒(shū)情的(de)大(dà)幅(fú)度(dù)的变(biàn)化是(shì)多么地(dì)富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是(shì)造(zào)成特异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们(men)知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且(qiě)常常(cháng)在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士(shì)乐(lè)手们(men)会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南部的非(fēi)洲奴隶(lì)以(yǐ)及(jí)他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化(huà)和音乐(lè)传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移(yí)居到(dào)城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz